斯科特·威尔森 (Scott Wilson, 1962- )，伦敦金斯顿大学(Kingston University)表演与银幕研究学院（School of Performance and Screen Studies）教授，专业方向为媒介和文化研究，曾与人联合主编《文化研究杂志》和《巴塔耶读本》。
本文选自《忧郁生态学：黑金属理论与生态学》(Melancology:Black Metal Theory and Ecology)
编辑：斯科特·威尔森(Scott Wilson)
英国温彻斯特、美国华盛顿：零书出版社(Zero Books)，2014年
论黑金属的理论修养：忧郁生态学
文 | 斯科特·威尔森
译 | 郭全照
忧郁生态学
Melancology
黑金属自“一个无生命/只有枯树……的地方”(Mayhem[1]，曲目“葬礼迷雾”[Funeral Fog]，1992)突然闯入，那里“我们的天空永远黑暗/根本没有生命的迹象”(Deathspell Omega[2]，曲目“自未知的荒凉之地”[From Unknown Lands ofDesolation]，1992)。在对一种已然被剥夺了自然的风景的招魂中，黑金属可被描述为环境写作的一种否定形式，和一个已经变得黑暗的世界，也或许和一个完全另类的黑暗世界、一个异质于作为生态关注对象的绿色世界的黑暗世界有关。作为音乐类型中最不日神式(Apollonian)的，黑金属既是地球式的(terrestrial)又是宇宙学的(cosmic)——真正地下、地狱的——居于一个既神秘同时又物质性的死亡森林，其中“黑暗为我们指明道路”(Mayhem，曲目“撒旦的神秘领土”[De Mysteriis DomSanthanas]，1992)。对于黑金属来说，黑暗沿着非神学的界域展示道路，这一道路标记了绝对恶的限度，那里没有货物(财物)或资源可供分派，因此不存在权力和控制的手段，无可统御。
黑金属是一种音乐类型——你会犹豫称其为“流行的”—起源于重金属和诸如Black Sabbath、Motorhead、Venom、Hellhammer、Celtic Frost和Bathory这样一些乐队所引导的某些风格特征，在Mayhem、Burzum、Darkthrone、Emperor、Beherit及其他一些斯堪的纳维亚“第二代”乐队那里也许找到了其最终定义。黑金属典型的一般特征会通过后面的章节一一显明，但应告知读者，这不是一本把黑金属当成研究对象的书。忧郁生态学(Melancology)并不是“金属乐研究”的一个例子。对于后者，读者应另寻他处。还不如说，这是一部从黑金属寻求启示，和黑金属并行、协同写作的作品。这本书的章节把黑金属处理为环境写作的一种特异形式，它把宇宙“黑暗化”了，或说探讨了“黑暗化”的宇宙，回应那个结合了“黑”和“生态学”的新词、新概念的咒语：Melancology，一个能从中听到忧郁情绪的词，忧郁情绪正适于这一结合。黑金属回荡于在黑金中被称作“深渊”(the ‘abyss’)的地方，而本书暗示，恰恰只在关涉黑金属声音的深渊力量方面，才能通过表达一种忧郁-生态学气质(Melanco-logical ethos)提出干预环境的问题，这种气质并不把绿色世界作为其主要参照。但在我们就这一表述继续进行下去之前，有必要把忧郁生态学和蒂莫西·莫顿提出的“黑色生态学”(dark ecology)加以区分。
